[213] La farsa Plácida y Vitoriano de Encina que se creíaperdida, se encuentra en la rica biblioteca del señor Salvá de Valencia,y se habla de ella en el catálogo razonado de sus libros.
Lucas Fernández, de Salamanca, merece mención aparte como sucesorinmediato de Encina en la nueva senda dramática. Sus obras erandesconocidas por completo hasta que D. Bartolomé Gallardo, poseedor delúnico ejemplar existente, habla de ellas en su Criticón (Madrid,1836). La edición de Gallardo lleva el título siguiente:
«Farsas y églogas al modo y estilo pastoril y castellano, fechas porLucas Fernández Salmantino, nuevamente impresas (de cuyas palabras sededuce que debió haber una edición anterior). Folio con letras góticas.Al fin dice: Fué impresa la presente obra en Salamanca por el muyhonrado barón Lorenzo de Lion Dedel, á diez días del mes de noviembre de1514 años.
Contiene seis piezas pequeñas, que se apellidan Egloga, Farsa, Auto y Representación, de las cuales tres son mundanas ytres religiosas. El argumento de una de estas últimas es la pasión, y dedos el nacimiento de Cristo. Todas se asemejan á las églogas pastorilesde Encina en estilo, en espíritu y estructura, si bien se diferencian deellas en ofrecer muchas escenas burlescas de la hipocresía ysuperstición, causas, sin duda, de que la Inquisición intervinierainutilizando la mayor parte de los ejemplares. La segunda de las farsasmundanas, reimpresa toda por Gallardo, es muy bella. Vése allí una dama,que corre el mundo buscando á su amante, que la ha abandonado; encuentraun pastor, que se enamora de ella é intenta consolarla; pero no loatiende en sus pretensiones, y sólo suspira por su caballero ausente.
Por último aparece éste, se suscita un altercado entre el caballero y elpastor, siendo éste rechazado, y exhortándolo su amada á renunciar á suinsensata pasión, y termina, después de reconciliarse todos, con dosvillancicos sobre los dolores y placeres del amor.»
[214] La traducción, ó más bien la imitación inglesa másantigua es del año 1530. V. á Collier, History of Dramatic Poetry, II,408. Acerca de las traducciones francesas y alemanas, véase el Handbucheiner allgemeinen Literärgeschichte, von Grässe, B. II, Abth. 2, S.1181.
[215] Barbosa Machado, Bibl. Lusit. , lib. II, págs. 383 ysiguientes.
[216] Antonio de Lima, Nobiliario, art. Meneses.—PedroPoyares, Paneg do Villa da Barcellos, cap. 16.
[217] Así resulta de los siguientes versos de su coetáneoAndrés de Resende: Cunctorum hinc acta est comœdia plausu,
Quam Lusitana Gillo auctor et actor in aula
Egerat ante, dicax atque inter vera facetus:
Gillo jocis levibus doctus præstringere mores,
Qui si non lingua componeret omnia vulgi,
Sed potius latia, non Græcia docta Menandrum
Ante suum ferret; nec tam romana theatra
Plautinave sales, lepidi vel scripta Tereutî
Jactarent: tanto nam Gillo præret utrisque,
Quanto illi reliquos inter, qui pulpita rore
Oblita Coryceo digito meruere favente.
